感想を叫ぼう！

全175件の内、新着の記事から20件ずつ表示します。

スウィーニー・トッド　フリート街の悪魔の理髪師

投稿者：古田　彰信投稿日：2008年 1月30日(水)15時49分39秒

　ティム・バートン監督の新作レビュウ。ネタバレあり。　「感動」とか「笑い」を期待する善良な観客を２００％裏切り、不快さを呼び覚まし、見に来たことすら後悔させる悪意の映画。首切り、血が飛び散るシーンをきちんと描いており、おしゃれなデート・ムーヴィー風の衣装はまとっているが、まごうことなき「スプラッター・ムーヴィー」である。終演後、見かけたカップルたちはほぼ無言であった。　ミュージカル仕立てになっており、歌詞で状況説明されるので、序盤は退屈で投げ出してしまいそうになる。が、３０分すぎに、ある場面で映画のしかけを理解できて、俄然面白くなる。　その仕掛けとは、Ｔ・バートンが「自らの分身として」二人の屈折した性的嗜好を持つ人物を登場させているということだ。それはもちろん主人公トッドとその仇敵の判事。かたや「刃物愛好」、かたや「覗き」。もちろん、これらは屈折した性行為の明確な暗喩。　トッドの殺人は、単なる「復讐」ではない。復讐なら、あんなにたくさん殺すことはないではないか。殺人の場面は、性的不能者であるトッドが、エクスタシーにひたる歓喜の瞬間。そういう意味でなら、トッドは色情狂の判事となんら変わらない。もちろんそれらは、監督であるＴ・バートンの嗜好の一部でもあるのだ。　この作家の関心は、心の内側にぐいと向かっており、できあがった作品は、負のエネルギーに満ちている。自らの変態的な嗜好の部分を拡大し、徹底して露悪的に見せる。そうした凄みこそ、Ｔ・バートンの真骨頂だろう。　ラスト、少年は主人公の喉をかき切って殺す。普通の少年なら震えて隠れているのがオチ。いくら復讐だとは言え、殺人鬼の首を斬る少年など、リアリティの観点から言えば、ありえない。　少年が「殺す」という展開になるのは、作者の行動倫理がそこに反映されているからだろう。要するに、主要な男性の登場人物は、みんなＴ・バートンの分身なのだ。映画そのものが「Ｔ・バートンのアタマの中」で完結しているのが、この作品の特徴である。　それは、ラストに至る展開でも分かる。主人公の復讐が果たされ、主人公が死んでしまった時点で、唐突に物語の幕は降りる。普通なら、ジョアナを好きだった青年の動向や、ジョアナの動向などの伏線は回収される。しかし、これらの伏線は放り出されたまま、唐突に終わる。作り手にとっては、ドラマ的完成度など、実はどうでもいいのだ。暴走した切り裂き魔が、無垢なる者の手で罰せられることこそが、作者にとって、もっとも重要なのだろう。そこには、作家の「自罰」という、内向したベクトルが感じられるだけだ。　我々は鬱々とした暗雲たなびく荒野のようなＴ・バートンの心象風景を見せられているかのようだ。だからこそ、色調を落とした荒涼感あふれる画面設計が、非常に効果的にも見える。もっとも、そうした内向きの心象風景が万人にとって面白いかと言えば疑問。だが、世間的な情緒や倫理に迎合する表現が幅をきかせている昨今、世間的価値をブチ壊すひとりの天才の狂気の仕事を前に、とまどい途方に暮れるのが、この作品に対する意義ある観方だろうとオイラは思う。

四国大会感想「青春歌年鑑’８０」

投稿者：フルタ投稿日：2008年 1月29日(火)14時39分2秒

編集済

　　琴平高　「ＭＩＤＮＩＧＨＴ　ＲＡＤＩＯ　～青春歌年鑑‘８０～」　１９８０年、ラジオがまだ絶大な力を持っていた頃、パーソナリティの翔太とリスナーの幸子が、ラジオを通して一人の人間として関わっていく様子を描いた心温まる作品。　まず注目したいのは、劇中に流れる音楽の多さである。１９８０年代の懐かしい音楽が、リスナーからのリクエストという形で流れ、温かい懐かしさに涙を流す観客も多かったに違いない。１９８０年代を知らない私たち学生にも、何か温かいものが伝わってきた。しかし、１９８０年代を表すために、音楽の力に頼りすぎている気もする。私は、目に見える演技スタイルや舞台セットと、耳に入ってくる音楽との間に違和感を覚えてしまった。　この作品では、私はもっと観客に考えさせた方がいいと思った。たとえば劇の途中で、役者が正面をむいて観客に語りかける箇所がいくつかあった。しかし、それをしてしまうと、観客の考える余地がなくなると思う。演技でも同じようなことが言える。この作品の演技は、とても素直でセリフや動きから、登場人物の考えていることがストレートに分かる。だが、それは、観客から「解釈する」ということを奪ってしまっていないか。　しかし、この作品の不思議なところは、私たちが忘れてしまったものを思い出させてくれる点にある。役者の素直な演技は、素直だった自分を思い出させ、素直になることが大切だと教えてくれる。伝わってくる一生懸命な気持ちは、温かく心に残って、今の自分や多くの人が失った温もりを思い出させてくれる。そして、それは、私にとっては、演劇を愛する熱い気持ちを思い出させてくれることにもつながった。　　　（１２／２３　高知県立美術館ホール）　　　　　　　　　　キョロ

四国大会感想「駆込み訴え」

投稿者：フルタ投稿日：2008年 1月29日(火)13時13分2秒

　　春野高　太宰治「駆込み訴え」　「申し上げます、旦那様、あの男は全く嫌な男です」　この劇は、ひとりの男（ユダ）が主（イエス）を役人に売り渡そうとして、役人の前で主の仕打ちと自分の思いを打ち明ける物語である。　幕があがると、舞台上のセットは何もなく、一人の男がひざまづいている。舞台奥から、前に歩いてくると、ホリゾント幕に大きく影が伸びた。影の存在感が圧倒的だった。　この劇は、役者の発声が独特で、声を張り上げているが聞きやすく、とても迫力があったという意見が、城北高校では多く出された。感情の動きを素直に、体全体を使って表現していたと思う。細かい指の演技などにも力があって感心した。　しかし、観客の予想をくつがえす出来事がなかったので、観ている途中で私は疲れてしまった。セリフだけで展開する一人芝居を見せるには、作戦と高い技術が必要なのではないかと思う。セリフや動きには迫力を感じたが、舞台中央での単調な展開が多く、舞台をもっと広く使ってもよかったのではないかという意見も出た。　ラストシーンで、主への思いを語っていた男に欲望があふれ、次第にそれをむき出しにしていく。最後、主を金で売った男は、もしかしたら、私たちの姿なのかも知れない。私達の中にある妬みや恨みといった負の感情の存在を思い出させてくれる作品だったと思う。　　　　（１２／２３　高知県立美術館ホール）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　サワ

四国大会感想「授業」

投稿者：フルタ投稿日：2008年 1月29日(火)12時20分19秒

編集済

　遅くなりましたが、城北高演劇部の生徒による、昨年末の四国大会の感想をアップしていきます。　　高岡高　イヨネスコ作「授業」　題名通り、教授と生徒の授業を描いた作品である。教授は生徒に対し、数学や言語の授業を展開していくが、その最中、ナイフで生徒を刺し殺してしまう。そこへ現れた女中が、うろたえる教授を叱責し、殺人そのものをもみ消す。冒頭と同じ状態で、何事もなかったかのように新たな生徒を迎える教授と、女中の歓迎の言葉で話は幕を降ろす。　この芝居は、第２次世界大戦の戦争に対する気分を下敷きに、戦争とその狂気に対する批判を取り扱っている。しかし、今回の舞台では、「美しい国」や「テロ」という言葉がつけ足されていたため、「戦争」というよりは、「現代」の教育などの問題に対する批判が先に立っているように思えた。　また、元々の台本では、「ひとりの老いた男性」だった「教授」が今回は「３人の若い女性」に置きかえられていた。その結果、ひとりの生徒を追いつめていく際の急迫感やスピード感が出ていたと思う。しかし、性格や外見などに全く個性がなかったため、それぞれの教授が独立した存在であるのか、または何らかの共同体であるのかの解釈ができなかった。また、台詞を分担するだけなら３人にする必要性がなかったという意見も出た。教授を「３人」にするのであれば、それぞれに違った感情（怒り・恐れなど）を表現することで、「３人でひとつの人格」という共同体として成立させればよかったと思う。　演技面では、役者全員の喋り方が少々単調で、一様なのが気になった。どの台詞でも声をはりあげていたので、感情で強弱をつければ、もっと幅のある演技になると思う。　また、互いの台詞や行動を受けられていないせいで、それぞれの人物同士の人間関係がはっきりと見えてこなかった。とくに、女中と教授の関係を丁寧に演じていないせいで、生徒を殺したあとのふたつの立場の逆転が印象強く表現できていなかったのが気になった。　　　（１２／２３　高知県立美術館ホール）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ショウコ

市民映画館ができないだろうか？

投稿者：古田　彰信投稿日：2007年 2月12日(月)20時49分38秒

　賃貸雑誌を見ていると、徳島市内の平和会館（アタック・ドルビー平和）が月４２万円で賃貸に出されていた。これ、マジな話なんだけど、何人かで分割出資して、復活させられないかな。県庁所在地に映画館がひとつもないっていうのは、大きな問題だと思う。北島は、免許持ってないと行きにくいし。　関心のある人はいませんか？　映画館経営について、ネットで調べてみた。市民映画館といった、共同出資して運営されている映画館も全国にはいくつかあるらしい。たとえば札幌のシアターキノhttp://theaterkino.net/what.htmlなどがそう。「市民出資によるNPO型の市民映画館」で、「株主は410名（含企業）、資本金8000万円」「専従スタッフ4名、アルバイト1名、その他受付と情宣を約50名のボランテイアが交代で行っている」とのこと。こういうところで運営に関与している人にノウハウを教わることはできるだろう。　保健所による営業許可、プリントの借出、機材や場内設備、税理・社会保険など会社運営の知識、運営費に月どれくらい必要なのかなど、知らないことだらけだから、かなり気合をいれて事前に調べないといけない。この業界は閉鎖的な世界で、ハウツー本も参考書もない。ひとりの労力でできることではないので、覚悟が必要なことはひしひしと感じたヨ。

私の自転車。

投稿者：観音寺投稿日：2007年 2月 1日(木)02時03分17秒

TOKYO IKEBUKUROでは、自転車を駅前に止めておくと　２週間に一度くらいで突発的に撤去されます。それを引き取りに行くと、引き取り料として４千円払わなくてはなりません。だったら　新品買ったほうがええやんけ！というわけで　「お迎え」が来ない可哀想な自転車がたくさん出てきます。彼らは数ヵ月後には　発展途上国に送られるそうです。私のあのオレンジ色の子も、今頃異国の道を走っているのでしょうか。。どうぞ　お元気で。

ライバルは世界にあり

投稿者：古田　彰信投稿日：2007年 1月23日(火)17時06分9秒

　トミニシの校誌に乞われて拙文を書いた。以下の通りです。　「ライバルは世界にあり」　お元気ですか。富西を離れ一年。今でも徳島市内の高校で地理を教えるフリをして暮らしています。僕は富西で十一年。富西の仕事の流儀が染みついてしまって、一年近くたった今でも新しい勤務先になじめず、「ああ、トミニシはよかったなあ」と嘆いている毎日です。　本当は、そうしたギャップをネタにして、富西の思い出にまつわる心のヒダを文章にできればいいのでしょうが、日頃の怠惰のせいか、いざ書こうと思っても言葉が出てこないのですね。おかげでこの原稿も遅れに遅れて、担当の木下先生をはじめ牛岐編集委員の先生方に迷惑をかけています。ああ、皆さん、許してください。　で、僕は地理の教師ですから、地理について少し書きたいと思います。　今も昔も、「地理は暗記物」と言われます。覚えるのが苦手、と言う生徒さんは、いつもたくさんいます。　覚えられない人は、覚える力がないのではなくて、イメージや実感をうまくつかんでいないのではと僕は思うのですね。地理は、空間を把握する力や、社会や自然などを把握する力が問われる科目ですから、断片的言葉だけ、重要語句だけを、意味も理解せずに覚えようとしてもうまく覚えられません。　地理の学習の醍醐味は、「世界を把握すること」だと思います。断片的に知っていた知識が、実は相互に関連していたことを実感として知ったときに、はじめて「理解できた」と思い、知的な興奮を感じることができるのですね。　「へえー」と思うこと、印象に残ったことなど、「驚き」を感じる豊かな感性を、生徒のみなさんが育てることができれば、地理はとてもスリリングな科目に思えることでしょう。　僕が最近びっくりしたのはですね、アメリカの高校生の家庭教師を、インドに住むインド人がやるケースが急増しているのですね。アメリカにいるインド人ではないですよ。数万キロも離れているのに、勉強をどう教えるのかと言えば、パソコンを通して指導するのだそうです。　インドは、イギリスの植民地だったこともあって、英語の国です。また、ゼロの概念を発見したり、最近ではコンピュータ産業がさかんになったりと、とくに数学に強い人が多いのですね。それに、人件費が安い。だから、アメリカ人はインド人に依頼するのだそうです。　組立工業やせんい工業といった労働集約型の産業が、人件費の安さゆえ、発展途上国に移行しているのは、近年よく言われていることです。しかし、国際化という言葉がもっとも縁遠いと思われてきた教育などのサービス産業もまた、世界のフラット化の波に呑まれようとしているんですね。僕ら教師もまた、世界の人たちと競争しなければならない時代がすぐそこまで来ているのではないか、と思って慄然としたわけです。　競争相手は身の回りにだけいるのではない。もちろん友もまた、身近にだけいるのではない。皆さん、世界に目をむけてがんばっていってください。ではでは。

座席指定問題その後

投稿者：古田　彰信投稿日：2007年 1月23日(火)11時55分19秒

　前回メールを出した北島シネマサンシャインの座席指定問題について、事後報告を。　年明け早々、北島シネマサンシャインからメールが届く。内容は以下の通り。　古田　彰信　様　メールを頂きまして、ありがとうございます。　当劇場では、12月23日より全席指定席として、営業しておりますが、　それに関しまして、お客様より、様々なご意見をいただいております。古田様におきましても、平日に「エラゴン」を鑑賞のさい、席を選びことができなかったとのことで、ご不満を与えることとなり、申し訳ございませんでした。　今まで、自由席もしくは指定席の作品は、座席を選んで頂く販売でしたので、その点に関しましての不満の声もございます。　指定席にしましたのも、チケットを買う時に時間がかかる事、上映前にも再度並ばなければならない、というお客様の不満の声や、お子様同伴の際に、自由席なので、席の確保が不安、また、遠方のお客様の購入方法として、ネットでの購入ができるようにして欲しい等、ご意見を伺いながら、指定席をスタート致しました。　ご要望の点でございますが、当劇場としましては、全席指定席というシステムは継続していくことになります。　土日等の混雑時は、お客様の並んでいる時間を少なくするために、実施し、効果も得ています自動発券方法は、現状は継続いたしますので、ご了承下さいませ。　また、古田様のご指摘のように、空いている時の、平日のお客の座席のご希望には、副うよう致したいと思います。　自由席でないこと、ネット予約等、不満はございますでしょうが、ご了承下さいませ。今後とも当劇場をご利用いただきますよう、お願い申し上げます。北島シネマサンシャイン　支配人　　羽生洋雄 cin-sun_mail@cinemasunshine.co.jp 　全席指定導入当初は空席状況にかかわらず、一方的に配席するシステムだったが、メールにもあるように平日は年末に改善された。土日に関しても、先日来館して確認したところ、混雑時以外は、チケット嬢が「どのあたりがよろしいですか」と前もって聞いてくれた。対応も良好であった。　クレームをつけた所期の目的はほぼ達成されたので、今回の件について、僕は納得している。

自転車が車道を走れなくなるってホント？

投稿者：古田　彰信投稿日：2007年 1月 9日(火)15時21分7秒

　先日書き込んだ文章、推敲してみました。少しはよくなったかな？　自転車が車道を走れなくなるってホント？　自転車のことについて書く。というか書かずにはいられないのだ。　今の若い人たちはピンとこないだろうが、僕の世代（昭和３０年代生まれ）にとって、カッコイイ自転車は、まさに憧れの対象だった。往時の少年マンガ誌の裏には、ブリジストンとかマルイシとかミヤタとかのスポーツ自転車の広告が、少年の心をくすぐるキャッチコピーとともに誇らしげに載っていた。やれ何段変速だ（スゲー）、やれディスクブレーキだ（うひょー）、やれフラッシャーだ（知ってるかな？）てな広告を、僕らは飽きずにずっと眺めていた。　ところが今、自転車は「どーでもいいもの」になりさがってしまった。ホームセンターなら数千円で買える。盗難や放置自転車はあとをたたない。名前も今や「チャリンコ」であり「チャリ」。ああ、かわいそうな自転車。　僕にとっての自転車は、ロマンそのものだ。思い出すのは、自分の自転車を駆って、まだ見ぬ遠くの土地まで探検に出かけた少年のあの日。ワクワクする時間。僕が地理の教員をしているのも、知らない場所に対する興味、世界を知りたいという欲求があったからだ。ほら昔、ジェリー藤尾も言ったではないか。「知ーらないまーちをー、歩いてみーたーい、どーこーかとおくへ行ーきーたい」と。　そしてこれからが本題。　なぜ、みんな自転車に醒めてしまったのか。　理由のひとつは、自転車が歩道を走りはじめたことにある、とオイラは断言するのだ。えっへん。　自転車は、車道を通行しなければならない。これ、知ってるよね？　道路交通法第１７条にちゃんと書いてある。「自転車は車道を通行しなければならない」。ただし、これには例外があって、第６３条の四「道路標識等により通行することができるとされた歩道のみ、歩道を通行することができる」のだ。　いいですか、自転車は車道を通行「しなければならない」のですぞ。歩道はどこでも走っていいのではなく、一部の「歩道のみ」「通行することができる」に過ぎない。これ大事だからもう一度書いておくね。「自転車は車道を走行しなければならない」。生徒の皆さん、車道通行してますか？　だが、現実問題、自転車は歩道を走っている。これはなぜか。　ときは１９７８年、急激な自動車の増加に道路行政や道路整備がおいつかず、交通事故はとても多かった。「交通戦争」という言葉が流行語になったぐらいだから、相当のものだったのですね。　で、「危険で邪魔な存在」の自転車を車道から追い出すために、「自転車歩道通行可」の標識がある歩道だけは自転車が走ってよい、ということになったのである（道路交通法第６３条の四）。　そして、この時から、自転車は乗り物としての機能を大きく失った。　歩道は狭い。段差や荒れた路面も多い。電柱、街路樹、バス停、看板、違法駐車の車などでいっぱいだ。すれ違うのが難しい箇所さえある。自転車はすぐには止まれないし、構造上ふらつきや安定性に欠ける。頻繁に停止と発進を繰り返さざるをえない。　だから、自転車は、速く走ることよりも、すぐ止まって足をつけられることの方が大切だったりする。　だから「ママチャリ」が普及した。ママチャリは、日本のいびつな交通事情が生んだ、世界から見れば特殊な自転車なのだ。　また、自転車の歩道走行は、モラルの低下をもたらした。　歩道では、どう走ったらいいか戸惑うことも多い。たとえば、車道では、自転車は左側通行だ。歩道では右側通行も許されている。で、右側通行している自転車が、歩道の途切れたところに来たらどうする？　わかりますか？　正解は、その場で車道を横断し、左側通行をしなければならないのだ。だが、そんな道路に限って、自転車が横断できなくなっていたりするのですね。　歩道を道路交通法に従って走ることは、複雑で必要以上の緊張感を強いられる。　だから、歩道で「車両として」振る舞う自転車は少数派だ。　多くの自転車は「歩行者と同じように」振る舞う。この方がラクだからだ。　するとチンタラ走る人が多くなる。マナーも悪化する。並進しながら進む中高生、信号無視、傘差し運転、ひどいのになると、メールを打ちながらロクに前を見ずに運転している人もいる。だが、そんな運転をしていても、多くの者は。自分が車両を運転しているという自覚がない。　そこが歩道だからである。　自転車が歩道を走るようになって、歩行者として通行するべきなのか、車両として通行するべきなのかがあいまいになった。歩行者とさほど変わらない意識でお気楽に運転する人が多くなったというわけだ。　だが、先進国のなかで、自転車が歩道通行している国は、日本以外ないんだよ。これホント。他の国では、車道走行が当たり前。　さらに深刻な問題もある。対歩行者事故の増加である。アメリカやカナダでは「出会い頭に自動車との接触事故を起こす確率も高いから、歩道走行は車道走行より危険」と呼びかけているくらいだ。警察庁「自転車対策検討懇談会」の提言によると、２００５年に自転車が歩行者をはねた事故は、２５７６件。１０年前の４．６倍。対自転車事故の多さは、日本は、世界の国々のなかでも一、二を争うほど多い。　言っておくが、僕は自転車の歩道走行を完全に否定しない。幼児や高齢者が自転車に乗る際、安全面からしても、「歩道走行可」はとてもいい方策だと思う。　しかし、あくまで歩道は歩行者のものだ。一般の歩行者のみならず、障害者や幼児、高齢者などの社会的弱者の通行を十分に保障しなければならない。　繰り返す。歩道は歩行者のものだ。弱者優先という交通行政の原則からすれば、歩道に自転車があふれ、歩行者の事故が増加しているという現状を、放置していいわけはない。　だが、警察庁は、自転車を車道から排除したいようだ。　２００６年１１月３０日、警察庁「自転車対策検討懇談会」から「自転車の安全利用の促進に関する提言」が出された。現行制度の考え方を基本的に維持しつつも、その中には「歩道上の自転車通行解禁」が巧妙に盛り込まれている。事情通の話によると、警察庁が自転車を車道から締め出すことを企む理由は、効率のよい社会を作るために、一般車道の制限速度をあげたいからだという。そのためには、事故に巻き込まれやすい自転車は「邪魔」なのだ。　この提言にもとづき、２００７年の通常国会での道路交通法改正が予定されている。疋田智氏によれば、改正されれば、危険な道路（ほぼすべての幹線道路）から順次、歩道にはペイントレーンが描かれ、車道は自転車通行不可に変わっていく、とのこと。いっぺんにはやらない。３年後の「制限速度見直し」に向けて、あくまで、じわじわと。　本当にこれでいいのか。　僕は今でも自転車に乗る。　自転車に乗れば、いろいろなことが見える。カラダを動かすので、血流がよくなり、アタマも活性化される。弱者の視点に立って物事を考えることができる。　車社会は、効率優先、強者優先、弱肉強食の現代社会の象徴だ。弱者は歩道に追い立てられ、さらなる効率化の名のもとに切り捨てられ、疎外されていく。一方、歩道というオリの中では、モラルの破壊と事故という負のスパイラルが起きている。　そして、こうしたことは、何も自転車と歩行者だけの問題ではない。企業と労働者の問題だったり、いじめの問題だったり、差別や人権の問題だったり、よく似たことは、この国のいたるところで起きている。日本の自転車事故率は、今でも世界のトップクラス、そして日本の自殺率は先進国ナンバー１である。　要するに、自転車のことを考えることも、実は人権のことについて考えることなのだ。僕は、官僚に任せるだけじゃなくて、自分のアタマで考えたい。何ができるかわからないが、何ができるか考え続けたい。そして行動したい。　クルマや道路をナメずに、僕は車道を走り続けたい。　自転車という、環境負荷の少ない移動手段の可能性を、僕は大切にしていきたいと心から思っている。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（了） ※疋田智氏「週刊自転車ツーキニスト　　　　　　　　"Weekly Bicycle Tourkinist"280号 http://www.melma.com/backnumber_16703_3470904/ 　　　　　　　他、参考にさせていただきました。

北島シネマサンシャインに抗議した

投稿者：古田　彰信投稿日：2007年 1月 3日(水)20時39分0秒

北島シネマサンシャインで、１２／２６、１２：５０の「エラゴン」を鑑賞したものです。今回はじめて、チケットカウンターで「全席指定」ということを知らされました。なので、「通路側にしてほしい」というと、カウンター嬢は「できない」とのこと。「前はできたじゃないですか」といっても、「出来ない」とのことでした。カウンター嬢には「これはおかしいと思うので、改善してください」と告げました。開場後、館内に入ると、３０％弱の入り。観客は、後ろの方にかたまって座らされていて、前の方はガラガラ。食事後、腹の調子が悪かった私は、他の観客に迷惑がかかってはいけないので、トイレに行くことも考え、迷ったあげく、通路の隅の前の席に座りました。観ている間、この席をどなたかが予約しているのではないかと思い、不安で仕方がありませんでした。とても不愉快でした。年間に１００本以上観る東京の友人の話では、東京銀座・有楽町エリアの指定席の劇場では必ず窓口で座席表を示され、希望を聞いてくれる、とのこと。すいている場合は、「お隣にお客様がいらっしゃるので、１つ空けましょうか？それとも前列か後列はいかがですか？」と聞いてくれるか、自発的に空けてくれたり、前にお客さんがいないようにずらしてくれるのが一般的、ということです。また、真ん中へんに集中したり、すいてるのに前後重なったりもないことはないが、そういう対応に出会うことは、まず年に１，２度程度しかない、とのこと。北島の、観客の要望を無視した配席を行なうという姿勢は、サービスポリシーが根本的におかしいのではないかと思います。また、インターネット予約にしても、ワーナーマイカルの「ｅ席リザーブ」などは、かなり細かく座席を選べます。しかしシネマサンシャインでは、なんと「前の方」「中の方」「後の方」の３つからしか選べないのです。これでは怖くて予約できない。マナーの悪い客は、たくさんいますから。観客の立場で考えてみてください。観客にはそれぞれの事情や嗜好があります。目が悪い客、トイレが近い客、荷物が多い客、前で見たい客、後ろがいい客、通路側がいい客、中央を好む客等、席が空いていても、映画館側に機械的に席を決められ、そこに座れないのでは、理不尽だと思います。全席指定なんてない方が、よほどましだと思いませんか？細かく希望を聞くことができないのなら、全席指定などやめて、今まで通り自由席にしてほしいと思います。カウンター嬢は、「平日は希望を聞けるように検討中です」と言っていましたが、北島では、劇場が満席で人であふれる回は、土日でも特定の日、特定の回だけです。そういう回だけ指定席にするという今までのシステムでは、なぜいけないのでしょうか。私は自由に座りたいのです。このメールに関して、何らかの回答をいただきたく存じます。よろしくお願いいたします。　　　　１２／２７　１８：３０　　　　　　　　　　　　　　　徳島市○○○○○　　　古田　彰信　　　　　　　　　　　　　　　　　　（メールアドレス）

自転車が車道を走れなくなるってホント？

投稿者：古田　彰信投稿日：2007年 1月 3日(水)20時21分42秒

　僕は自転車乗りだ。　晴れた日なら、かなり長い距離を走行することもある。とても気持ちがいい。高揚する物質がドバドバ分泌されて、ポジティブになれる。嘘だと思うならやってごらん。　もちろん、どんな自転車でもいいわけではない。それなりの自転車を用意しなければならない。ホームセンターで売っている、安いのになると数千円で買えるママチャリ、ああいうのはイケマセン。重いし部品の精度は悪いしスピードは出ないし、すぐ錆びる。機械として愛着が湧かないから、放置する人があとをたたない。　それよりも、初期投資は少しかかるけれど、数万円以上出して、自分の気にいった色とデザインのスポーツ自転車を選んでごらん。軽くて、精密で、とても快適で、長持ちして愛着がわく。　「自転車に何万円も出すのは馬鹿らしい」そう言う人がいる。そんな大人にかぎって、百万円以上もするクルマに乗っていたりする。金がないのではない。要は価値観の違いである。　僕にとっては、ホームセンターの鉄クズのような自転車に数千円払う方が、よほどもったいない。　さて本題。　自転車は、車道を通行しなければならない。これ、知ってた？　道路交通法第１７条「自転車は車道を通行しなければならない」。これには例外があって、第６３条の四「道路標識等により通行することができるとされた歩道のみ、歩道を通行することができる」のだ。　いいですか、自転車は車道を通行「しなければならない」のですぞ。歩道は「一部の歩道のみ」で「通行することができる」に過ぎない。自転車の歩道走行は、あくまで特例措置。もう一度繰り返す。「自転車は車道を走行しなければならない」。生徒の皆さん、車道通行してますか？　だが、標識のあるなしにかかわらず、現実問題、自転車は歩道に押しこめられていますね。なぜか。　話は１９７８年にさかのぼる。当時は、急激な自動車の増加に道路行政や道路整備がおいつかず、自転車が車にはねられる事故が多かった。死亡事故を減らすためには「危険で邪魔な存在である」自転車を、クルマから隔離しなければならない。そこで「自転車歩道通行可」の標識がある歩道だけは自転車が走ってよい、という法改正がおこなわれた。これが道路交通法第６３条の四である。　こうして自転車は、車道から放逐され、歩道通行が定着した。　しかし、新たな問題も発生したのですね。　対歩行者事故の増加である。警察庁「自転車対策検討懇談会」の提言によると、２００５年に自転車が歩行者をはねた事故は、２５７６件。１０年前の４．６倍。懇談会は、その原因を、自転車の増加とマナーの悪化にあると言う。並進・暴走・二人乗り・逆走・無灯火・傘さし運転・信号無視････。「違法自転車を取り締まれ」という世間の声。それを受けて、警察は「悪質な者に対しては厳しく注意し、最悪の場合検挙する」という姿勢を打ち出してきた。　こうした事態に対して僕は思う。「なんだかなあ････」　僕は自転車という乗り物が好きだ。だから「自転車が悪い」と言われると、とても悲しい。胸がはりさけるよマジで。　僕は世間の人に言いたいね。自転車そのものを単純に悪と決めつけないでほしい。マナーの問題は、根本的な問題ではない。間違いは、自転車を歩道にあげてしまったところにある。僕は断言するね。制度が悪いのである。自転車の運転マナーも、そのために悪くなったのである。　え、よくわからないって？　じゃ、そのあたりを少し説明しますね（以下は、鈴木邦友氏のまとめを参考にしました）。　自転車は、歩道ではうまく走れない。　歩道は狭い。段差や荒れた路面も多い。電柱、街路樹、バス停、看板、違法駐車の車などでいっぱいだ。すれ違うのが難しい箇所さえある。道路交通法第63条では「歩行者の妨害になりそうな時には一時停止すること」等が明記されているが、自転車はすぐには止まれないし、構造上ふらつきや安定性に欠ける。頻繁に停止と発進を繰り返さざるをえない。　また、どう走ったらいいか戸惑うことも多い。　たとえば、自転車通行可の歩道内では、両方向通行（右側通行）が許されている。しかし、右側通行の自転車にとって、歩道が終わってしまったらどうするのか（よくあることだ）。もちろん、道路交通法に従うなら、車道を横断し、左側通行に復帰しなければならない。また、車両用の道路標識は、左側通行を前提に作られているから、歩道を右側通行する自転車は、道路標識そのものを目にすることができない。　歩道を道路交通法に従って走ることは、必要以上の緊張感を強いられるのである。　だが現実問題、歩道で「車両として」振る舞おうとする自転車は少数派だ。　多くの自転車は、むしろ「歩行者と同じように」振る舞う。たとえば、信号無視する自転車は、信号無視する歩行者とおなじくらい多い。警察も取り締まらない（昨年四月から悪質性の高い違反は検挙するという方針を出したようだが）。歩道上のルールやモラルは、歩行者なみにユルユルである。　並進しながら進む中高生、イヤホンで音楽を聞きながら運転している人、メールを打ちながらロクに前を見ずに運転している人、傘さし運転をしている人等、皆、後ろめたさをほとんど感じてないはずだ。なぜなら、自分が車両を運転しているという自覚がないからだ。　なぜなら、そこが歩道だからである。　自転車を歩道にあげたことによって生じた問題は、自転車が歩行者として通行するべきなのか、車両として通行するべきなのかが不明確になったことだ。道路交通法にしたがって走るのではなく、歩行者とさほど変わらない意識でお気楽に運転する人が多くなったというわけだ。　今の大部分の自転車運転者のマナー意識の欠如は、「自転車の歩行者化」に原因がある。危険と隣り合わせの車道走行なら、事態はこれほどひどくはならなかっただろう。　こういう人がいるかも知れない。「何だかんだ言っても、歩道走行をしたことで自転車の対自動車事故は減ったんじゃないか。成果は成果として認めたらよかろう」　僕の答えはこうである。事故は減った。しかし、歩道走行は緊急避難措置だったはずだ。自転車事故を減らす方策は他にもあった。たとえば車道側の自転車専用レーンの設置。しかし、そうした抜本的な解決策が今まで取られてこなかったことが大きな問題だと思う。　そして、自転車も変わった。今、ほとんどの自転車が、いわゆる「ママチャリ」である。ところが、僕が学生だった２０数年前、「ママチャリ」は今ほど多くなかった。高校生男子でスポーツ自転車に乗る者の比率は、今よりも断然高かった。「スポーツ自転車」は、男子のあこがれだった。　ところが、今や、高校生諸君の乗るほとんどの自転車が「ママチャリ」。スポーツ自転車で通学している高校男子は皆無に近い。　こういう状況になったのも、自転車が「歩行者化」したからだ。ママチャリは歩道では便利である。歩道では速いスピードは必要ない。すぐ止まって足をつけられること、降りやすさは、ゴーストップの多い歩道には必須だ。他にも、段差などのショックを吸収するよい乗り心地（車体は重いが）、そして荷物がすぐに出し入れできる前カゴ等、歩道をゆっくり走るだけなら、ママチャリ最強だ。　だが、声を高くして僕は叫ぶのだ。ママチャリがこんなに増殖している国は、日本以外ない。ママチャリの増殖は、日本のいびつな交通事情が生んだ、世界ではとても特殊な現象である。　先進国のなかで、自転車が歩道通行している国は、日本以外ないんだよ。これホント。他の国では、車道走行が当たり前。アメリカやカナダでは「出会い頭に自動車との接触事故を起こす確率が高いから、歩道走行は車道走行より危険」と呼びかけているくらいだ。　マナー意識の低い自転車があふれかえり、日本の歩道がとても危険になったのは、自転車を歩道にあげたせいだ。もし日本が車道走行をきちんとおこなっていたら、交通マナーは今ほど悪くはなかっただろう。また、自転車道の設置も、もっと進んでいたに違いない。　言っておくが、僕は自転車の歩道走行を完全に否定するものではない（もちろんママチャリも全面否定しているわけではない。「ママチャリの増殖」を否定しているのネ）。幼児や高齢者が自転車に乗る際、安全面からしても、「歩道走行可」はとてもいい方策だろう。　しかし、あくまで歩道は歩行者のものだ。一般の歩行者のみならず、障害者や幼児、高齢者などの社会的弱者の通行を十分に保障しなければならない。　繰り返す。歩道は歩行者のものだ。弱者優先という交通行政の原則からすれば、歩道に自転車があふれ、歩行者の事故が増加しているという現状は、どう考えても変だと思う。　だが、警察庁は、自転車を車道から排除したいようだ。　２００６年１１月３０日、警察庁「自転車対策検討懇談会」から「自転車の安全利用の促進に関する提言」が出された。現行制度の考え方を基本的に維持しつつも、その中には「歩道上の自転車通行解禁」が巧妙に盛り込まれている。事情通の話によると、警察庁が自転車を車道から締め出したいのは、一般車道の制限速度をあげて、クルマにとって効率的で利便性のよい車道にしたいからだという（疋田智）。そのためには、事故に巻き込まれやすい自転車は邪魔なのだ。てっとり早く歩道にあげてしまえば、事故も増えず、法制化も早かろうというわけだ。　この提言にもとづき、２００７年の通常国会での道路交通法改正が予定されている。疋田智氏によれば、改正されれば、危険な道路（ほぼすべての幹線道路）から順次、歩道にはペイントレーンが描かれ、車道は自転車通行不可に変わっていく。いっぺんにはやらない。３年後の「制限速度見直し」に向けて、あくまで、じわじわと。　僕は自転車乗りだ。　自転車に乗れば、いろいろなことが見える。カラダを動かすので、血流がよくなり、アタマも活性化される。弱者の視点に立って物事を考えることができる。　この稿では、自転車の歩道走行における問題をまとめてみたわけだが、これとよく似た光景を、最近よく見かける。　車社会は、効率優先、強者優先、弱肉強食の現代社会の象徴だ。歩道を走行する人々は、消費社会の中で甘やかされ牙を抜かれ、モラルが低下し批判精神を失った人々と重なる。そして、さらなる効率化の名のもとに切り捨てられ、疎外されていく弱者でもある。「仕方ない」とつぶやきため息を吐く人々。それは、社会との接点をなくし批判精神を失った若者の姿であり、わたしたちの姿でもある。　自転車の問題は、教育をめぐる問題であったり、労働をめぐる問題であったり、人権をめぐる問題であったりする。日本の自転車事故率は、今でも世界のトップクラス。そして日本の自殺率は先進国ナンバー１である。　これが日本という国なら、僕は愛せない。　僕は車道を走行する。クルマや道路をナメずに、走りつづけたい。自転車という、環境負荷の少ない移動手段の可能性を、僕は大切にしていきたいだけだ。（了） ※鈴木邦友氏「無法化してしまった日本の自転車」ttp://urawa.cool.ne.jp/chiefambco/nc9609.html 　※疋田智氏「週刊自転車ツーキニスト　"Weekly Bicycle Tourkinist"280号　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ttp://www.melma.com/backnumber_16703_3470904/ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　他、参考にさせていただきました。

四国大会の感想

投稿者：古田　彰信投稿日：2006年12月29日(金)21時50分50秒

　城北高の生徒が書いた、四国大会で見たいくつかの作品についての劇評です。　高知工業高。既成作品。清水邦夫作「楽屋」（１２／２４／アクトホール）　タイトルの通り、ある劇場の楽屋を舞台にした作品である。様々なものを犠牲にしながらも、役を演じ続けようとする女優、病により役を得るチャンスを失った女、そして死してなお楽屋でメイクを続け、役を待ち続ける二人の幽霊。それぞれの女優の「役」に対する執念、そして「女優」という行き方への強い思いが、この劇では表現されている。　観客に対し裏側を向いた幾つもの鏡が象徴するように、「裏側の世界」を浮かび上がらせようという作品である。「生きて舞台に立つことができる女優」と「死して役に固執する幽霊」。生と死、成功と挫折、舞台と楽屋････そうした境界線を登場人物が行き来することによって、女優の華やかさや残酷さがより浮き彫りになっているのが面白いと思う。鏡にむかう役者たちは、まるで逃れられない合わせ鏡の内側に閉じこめられているようだ。　また、ラストでは、チェーホフの「三人姉妹」のセリフが使われていた。ここでも、未来や希望を信じようとするセリフと、「明けない夜」を生き続ける幽霊たちとの対比が繰り返され、この作品を彫りの深いものにしていた。　高校生が女優を演じるということもあり、低く通る声が多用されていた。無理に声を作ることで、年齢や貫禄を出そうとするあまり、それぞれの個性を殺しているのではないかという意見も部のミーティングでは出た。また、少し早口すぎるセリフがあり、私たちが観劇していた場所からは聞こえづらい箇所がいくつかあったのは惜しかった。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　翔子

　城北高「１４歳の国」を終えて－近畿総文－

投稿者：古田　彰信投稿日：2006年11月29日(水)18時59分18秒

　理恵さん、どうもありがとうございました。１１／２６、近畿高校総合文化祭での上演、何とか終了しました。西宮の兵庫県立芸術文化センターのスタッフさんは、とてもとても親切で、本当にいい環境で芝居をさせてもらったと思っています。近畿の皆さんにも、とても親切にしていただき、本当にありがとうございました。　最終的には、恥ずかしくない程度には作れたかなと思っています。夏公演よりも県大会よりも生徒は格段に成長したと思います。「舞台装置は今まで演劇に費してきた時間の集積を見せることができる」という言葉が講評にもありましたが、役者やスタッフワークもそうだと思います。「１４歳の国」がこのレベルで終われることは、とても幸せなことです。　講評については、もう少し話していただけたらなと感じました。とくに芝居の内容について触れられなかったのが残念です。近畿ブロックではないので、本校はコンクール対象外ですが、本気で作ってきただけにいる度合は、コンクール対象校に劣るものではないと思っています。　講評の中で「もっと笑いがほしい」と言われました。確かに、観客の笑いを引き出すことができなかったのは確かです。しかし、その根本的な原因は、講評で言われた「役者の力量が低い」とか「もっとかき回して」といったことよりも、「登場人物を女性に変えた」ことにあると思います。男性の役者なら、もっと技量が低くても、たやすく笑いを引き出すことができたでしょう。　ともあれ、「１４歳の国」は、とてもいい形で終わることができました。いろいろな人たちに支えてもらってきた幸せを部員共々噛みしめています。感謝の気持ちを胸に、次の芝居のことを考えている毎日です。

14歳の国

投稿者：ヨシノリエ投稿日：2006年11月26日(日)22時07分35秒

近畿大会まで行った。はじめは、はじめとホールに入った。暗転。 ↓ はじめ、むずる。 ↓ ホール出る。 ↓ 再び入る。 ↓ むずる。 ↓ ホールに出て、モニターで見る決意。 ↓ はじめ、踏ん張る。 ↓ う○ちを処理。 ↓ で、ようやくモニターを見る。城北高校の皆さん、ほんますみません！！肝心なところが見られてないかもしれないけれど、感想を書きます。まず、装置が素晴らしい。むき出しのコンクリのような板を間をあけて、奥が見えるようになっている。学校のくすんだ部分があるようで、好印象だった。その奥にはライトが強く、人が通るたびに浮き上がってくる。前部分のくすみと対照的で、前の部分のどろどろとしたものが、一層浮き立つ。強い光は異世界。結局、現実はぼんやりとしているのかもしれない。装置は、その表と裏、現実と空想、強弱見事に表していたように思う。演技は、熱演。一生懸命さが伝わる。少々緊張がつよく、セリフと体の緊張度合いがちぐはぐになってしまっていたのは残念。それと鼻にかかる声は、耳についてならない。高校演劇の中でも、普段の呼吸、息使いが感じられるような脚本であったので、そこをもっと追求してほしかったと思う。現実、３次元の現実をより鮮明にした舞台を期待したかった。ただ、一年でここまで意識した演技が出来るようになっているので、これからの舞台が大変楽しみだ。しかし、本当にお疲れ様でした。近畿まで行くと、いろいろと勉強できると思います。これからもがんばってね！！また、舞台見られたらいいなって思っています。

理恵ママに同じく。。

投稿者：伊丹来未投稿日：2006年 9月26日(火)14時47分43秒

先生の書く言葉はとても素直な言葉ですね。久しぶりに先生の言葉を聞いた気がして、理恵の「心をいっぱいにした」という思いに共感しました。文は先生より表現豊かで柔らかいですね。（笑）あ、失礼ですね？苦笑）おっとっと。ユーモアユーモア。。（←なんじゃそりゃ）先生はその文章や台本を書くのにいつもいつも苦戦されていましたが、最近はいかがですか？かわりはないでしょうか？（笑）初めてがいつだったか、明確に覚えているわけではないんですが、初めて先生の書いた台本を読んだ時を、フワンフワンと思い出しました。事実でいうと「水際の魚」ですが、何の台本だったかは曖昧で、下の文の後半にも感じられる先生の素直な気持ちがそのまま書かれた本だったような気がします。先生幸せでいてくださいね。「僕はあのとき幸せだったのだ・・・」なんて文章を終えるので心配するじゃないですか。。エールを送ります。あまり書くとまた「フルタ教」なんて言われてしまうので、ここいらへんで。（笑）あ、それとそれと、計３１本ではなく、私の思い当たる中では、もう１本。プラスして３２本だったと思いますよ。

さすが･･････。

投稿者：ヨシノリエ投稿日：2006年 9月14日(木)22時48分46秒

ヤマト魂先生。さすがですね。同じように回顧し、心をいっぱいにしてしまいました。ちょうど、先生がトミニシに赴任された年に、私が入学しました。それから１０年になりますね。はやいようやら、いろいろあったようやら。忙しさに反比例して、先生の体重が変わっていったのが印象に残っています。でも、ほんま、トミニシでの１０年お疲れ様でした。でもでも、ほんまは、思い出にしたくないな。

　演劇部を回顧し悔悟する（更新）

投稿者：ヤマト魂投稿日：2006年 9月 5日(火)22時32分49秒

　かなり主観的な、まとまりのない文章になることをお許し願いたい。　「演劇部の十年間を回顧せよ」という主旨の依頼。張り切って取りかかったが、うまく書けないことに気づく。どうしてうまく書けないのだろう。呻吟したあげく、とりあえず古い日誌を読み返してみる。古い日誌の文章を引き写したら、とりあえずは枡目が埋まる、などとが口が裂けても言えないのである。　「２００３年１０月３１日」　今週はメチャ忙しかった。フルタは、人権教育の係と３年担任をやっている。水曜は人権問題映画会、木曜は教職員人権問題研修会と、今週は人権教育の行事が立て続け。　木曜夜は演劇部の合宿。午後１１時過ぎまで稽古をして、生徒が寝たあと、真夜中の１２時過ぎから机にむかい、調査書・推薦書をひいひいと必死で書いて、午前５時半。１時間仮眠をして、朝６時半に職員室に行き、雑事と補習の準備。７時半から地理の補習。その後みっちり授業をして、休み時間と昼休みはテストの採点。そして、雑事。雑事。雑事。放課後は面接指導と小論文指導をして、保護者に会ってボロ雑巾のようになった。ひいひいひい。　僕は思い出す。そうだった。こんな感じで、僕の十年間は過ぎていったのだ。熱中と気力の十年間。しかし僕はもう若くない。十年の間に疲労と虚脱が少しずつ蓄積し、感性は摩耗し、社会や組織に異議をとなえる気力も失い、気がつくと僕はダメ人間だ。教師のフリをするのが苦痛になっている自分がここにいる。文章がうまく書けないのは、教師の文脈で物語る自分に拒絶反応があるからだ。　おそらく僕はトミニシの十年間で燃え尽きてしまったのだろう。　次の日誌の文章なども、今の僕には絶対に書けない類いの文章である。　「２００３年９月２６日」　社会の教師である僕は、朝７時半から、倫理の補習もやっている。ホントはやらなくてもいい補習なのだが、心の問題を生徒と一緒に考えるのは、精神衛生上とてもいい。生徒に教えている、という一方通行の時間ではなく、僕もまた補習を通じて何かを得ているのだ。　演劇部も、そうでありたいな、と僕は思う。一方的に何かを「教える」のではなく、部員たちと関わることによって、僕が何かを得られる関係。そうであってはじめて、僕にとってもその時間は、有意義な時間になりうるわけだ。　演劇部も、県大会にむけて、部員の気持ちが入って、「やる気」が充満してくるのが分かる。　できるだけ良い形で上演ができればいいと思う。　この文章の目的は、十年間の演劇部の回顧であるから、早足で回顧しよう。　僕が顧問だった間に作った芝居は次の通り。　１９９５年　「銀河鉄道と夜－輪廻転生－」　１９９６年「シスター・シスター・シスター」「小林少年とピストル」「海と日傘」　１９９７年「ここから」「いいものはローソンから・ラフ・スケッチ」「フレーミング」「白の揺れる場所」　１９９８年「破稿銀河鉄道の夜」「転校生」「鈴虫のこえ、宵のホタル」　１９９９年「フローズン・ビーチ」「１４歳の国」「女子高生症候群」「水際の魚」　２０００年「ホット・チョコレート」「空と私のあいだ」「今日の日は　さようなら」　２００１年「ホントに？」「たんぽぽとかずのこ」「カガミ　ツキコの冒険」　２００２年「七人の部長」「空と私のあいだ（再演）」「カガミ　ツキコの冒険（再演）」　２００３年「パヴァーヌ」「午後のホリゾント」「ぷらすまいなす」「水際の魚（再演）」　２００４年「パヴァーヌ（再演）」「破稿銀河鉄道の夜（再演）」　２００５年「てんぷら」。計３１本。　十年間のコンクール成績は、県大会最優秀４回、県大会２位優秀４回、県大会３位優秀２回。優秀賞より下になったことは一度もない。また県代表２校が出場できる四国大会には８回出場し、そのうち４回は３位以内に入賞した（最優秀１回、２位２回、３位１回）。１９９７年の「白の揺れる場所」は四国大会で最優秀となり、文部大臣奨励賞を受賞し、鳥取での全国大会に出場した。ちなみに全国大会に出場できるのは、当時全国２８００校の演劇部のうち、わずか１１校。高校野球で言えば、大会が準々決勝から始まるようなものである。　他にも、番外公演として有志が集まった２０００年の「ぷらすまいなす（初演）」や２００２年の「ホット・チョコレート（再演）」、またＯＢ公演の２０００年「あなたがわかったというまで」２００１年「ＨＩＰ　ＨＯＰ　ＴＹＰＨＯＯＮ」「ほどける双子」「そして船は行く」２００３年「水際の魚（再演）」「白の揺れる場所（再演）」がある。これらも合わせると、トミニシ演劇部（とＯＢ）は、のべ３９本の作品を残したことになる。よくもまあ、よくもまあ、これだけたくさんの作品を作ったものだ。なぜこんなにたくさんの作品を飽きもせずに作ってきたのだろう？　そしてその答えもまた、日記の中にあったのだ。　「２００３年１１月９日」県大会当日。　今回の公演のために、地元だけではなく、東京や京阪神方面から、たくさんのＯＢが帰ってきてくれていた。エリナさん、ヒデクン、クミさん、サンゴちゃん、アライ、ザキ、トモさん、ツボタ、ムラハシ、アモウ、タケチヨ……。ＯＢたちと話す。「良かったですよ」思わず涙が出そうになる。時間は過ぎ去っても、公演を続けている限り、こうして出会うことができる。同じ時期に部活を経験していない者でも、この場所にいれば、トミニシ★エンゲキを共有できる。時間や空間をを超えて、皆がつながっていることを意識することができる。こういう瞬間は、とても素晴らしい。　その他、今回も、トミニシ★エンゲキに関係するいろいろな人が、芝居を見てくれていた。ロビーで、ネットで知り合ったすふぃあさんに出会う。愛媛から、仕事が終わって、駆けつけてくださったとのこと。手土産までいただいた。とても恐縮する。その他、夜遅くまでの稽古に理解を示してくださっていただいている保護者の方、食堂のおばちゃん、トミニシの先生方、青空侍先生、さいとう先生、ナオミ先生、ゴッシー、富東をはじめ他校の皆さん、ここには書ききれないけれど、その他見ていただいた、たくさんのたくさんのみなさん。本当に本当にありがとうごいました。また、ユキナカ先生、ヴィデオを回してくれたアリサさん、ユカリさんには特にお世話になりました。その他ごめんなさい、書ききれません。いろいろな人たちに支えていただきながら、部員たちは演劇に取り組むことができています。とてもとても幸せな瞬間です。　確かに僕は、あの時、本心からそう感じていた。そう思えることのできた僕はなんて幸せだったのだろう。そうだ、僕はあのとき幸せだったのだ……。

(無題)

投稿者：りんご投稿日：2006年 6月 9日(金)20時30分19秒

編集済

ロストプロフェッツ　セカンドアルバム〝スタート・サムシング〟知らない方は是非聞いてみてください。気分が高まります。後悔先に立たず。今からでも遅くないっ！知識の詰め込み詰め込み詰め込み。そんな授業に嫌気がさして、ほんなん知らんでも生きてけるやん！って誰かとつっこんでいましたね。そんな高校生の頃の自分に聞きたい。じゃ、あんたなんで生きてんの？って。「目の前に見えるものは目の後ろから来る」ジェームズ・タレル自分が作った椅子が目の前にある。でもその椅子はもともと自分の目の後ろ、つまり脳の中にあったもの。ではどちらが本物か。頭の中のイメージがオリジナルであって、物質として作り出したものはレプリカにすぎないのかもしれない。でも具現化した物でなければ自分が使うことも他人と共有することも出来ない。また、目の前に見えている物はすべて光の反射を目がとらえ、それが脳の中で形になり、目の前に現れている。その物体の色、形は自分の脳が決めている。変ですね。なぜこうである必要があるのか。こうならざるを得なかった理由があるならそれは何なのか。とりあえず、生きているうちに知ることが出来るものは知っておかなければ損な気がするので、真面目に学校行こうと思う。がんばってますね、フリーターさん。私も負けません(？)。 ※めっちゃ勝手にこの場を使わしてもらってますがご勘弁を。　使わないともったいない気がして・・・・。　少しでもいいモン書けるよう努力します。

りんごちゃんの書いたのに触発されて。

投稿者：フリーター。・・・FREE？投稿日：2006年 6月 9日(金)00時47分59秒

こんばんは～久しぶりすぎて　なんかアレなので（どれ?!）匿名投稿です。私も学校で　ミニマル･ミュージックについて習ったよ。面白いよね！最近　コンテンポラリーダンスをやっています。モダンやバレエとは似ているようで違い、決まった振りやステップはないに等しく　「定義」がない踊りなのですが・・・。とにかく何かを創造して　動きます。　例えば　ここに花があって　それが成長して大きくなって　ビルになって　破壊して　気がついたら壊れてたのは自分だった　それからまた･･･っていう風に自分でストーリーみたいな流れを即興で作ってみたりだとか　例えば　ここに１つの点（・）があって、それを肘で動かして　足で蹴っ飛ばして　自分の背中に引っ付いちゃって　ひっぺがして食べちゃったり　だとか　文字にしてみると　ちょっと分けわかんない感じですが･･･。私は今　その踊りを通して「自由」について考えたりしてます。ミニマルミュージックにしても　コンテンポラリーダンスにしても　書道にしても、人間の創造力って面白いな～と。思うわけですよ。何もない真っ白な所では自由は生まれないけれど、制約が加わったところから　それを発展させることが出来ればそれは自由になり得るものであったりするわけで。 ↑あ～。。なんかEVAの最終回みたいですね･･･！話はまたダンスに戻りますが、そのコンテンポラリーダンスを使って　インプロビゼーションとかもやっています。インプロビゼーション＝即興　です。制約を加えたり　加えなかったり　様々な条件の下、人と一緒に　即興で踊ります。人と踊ってると、突発的に色んな出来事が起こってくるのですが、それに対処できたり　出来なかったり･･･でも大事なのは　その出来事に対して　前向きにどう対処しようと思えるか。そして一人で問題を抱え込まずに　その場にいる人と向き合って解決していこうとすること。私は高校時代　部活をしに学校に行っていたので、授業中は睡眠時間でした。こんなもん絶対将来使わね～よ！と思って、因数分解だとか　化学式だとか　なんだとか。さっぱり真面目にやりませんでした。が、今になって　もうちょっと真面目にやっといたら良かったかな～なんてことも　思ったり。だって　解の公式をダンスにしたら？とかって発想が出来たら　ちょっと面白そうじゃないですか。　無駄だと思っていた知識も　後々何らかの形で役に立つこともあるやもしれません。だから高校生の皆さんはそれなりに　勉強も大事です！　ってお前が言うなって話です。すんません！無駄な知識も　腹が立つことも　嬉しいことも　色々ある　「日々の生活の積み重ねの人生」の中で　自分がやってて　楽しいことをチョイスして行きたいものですね。自由が何かなんて　考えてるうちは、まだまだ自由じゃないんだろうけど、今まで触れたこともない人とインプロとかすると、やっぱり　人と関わることって面白いなあ　と思えます。コトバじゃなくて　体で伝えるのって　面白い。　難しいケド･･･。いつか呼吸するように、自然に動けるようになりたいです。なんか何が言いたいのか　よく分かりませんが･･･この辺で言い逃げです。お邪魔しました～。

そして・・・

投稿者：りんご投稿日：2006年 6月 7日(水)02時47分44秒

ミニマル・ミュージック同じようなメロディーを反復させ少しずつ変化させていく６０～７０年代アメリカ音楽。それはどこが始まりで、どこが終わりなのかわからない。聞いているとまるで海面でも海底でもない海のど真ん中を一人漂っているような気分になる。繰り返しによって内容、主題、意味、時間さえそぎ落とし、純粋性を追求した音。単調なもののなかに自然・生命を知る。そこに機械と生命の逆説が生まれる。テリー・ライリー「ア・レインボウ・イン・カーブド・エアー」スティーブ・ライヒ「バイオリン・フェイズ」クラフト・ワーク「マン・マシーン」「モデル」聞いている間、〝自由〟を少し味わえた。

以上は、新着順21番目から40番目までの記事です。

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